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地球末日作文500字15篇|《地球最末日》影評10篇

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地球最末日_《地球最末日》影評10篇

《地球最末日》影評10篇

  《地球最末日》是一部由阿貝爾·費拉拉執導,威廉·達福 / 娜塔莎·雷昂 / Paul Hipp主演的一部劇情 / 科幻 / 奇幻類型的電影,文章吧小編精心整理的一些觀眾的影評,希望對大家能有幫助。

  《地球最末日》影評(一):關于末世的心理災難片

  (原載騰訊娛樂,為威尼斯電影節報道期間撰寫)

  在雷鳴卻又非常職業道德般禮貌的首映場掌聲和尖叫聲中,導演阿貝爾.費拉拉弓腰駝背的從電影宮的核心座位上站起,緩步走向中廊階梯前的馬可.穆勒主席跟頭,從腰間奮力地揮出單臂。這個畫面有趣極了,就像是要擊倒馬主席的拳擊擂臺,更像是搖滾老明星米克?賈格爾的演唱會現場。

  其實費拉拉的這部新片《4:44,地球最末日》,也真就像一個與電影并無多少關聯的重金屬Music Video,它不該在屬于電影節的麗都島被評述,而更應被供奉到威尼斯主島上兵工廠里的當代藝術雙年展中,在那個早已模糊了電影與視覺藝術界限的場域里,一切關于質量好壞、藝術價值的討論都是不必要的,特別是將其像眾多的影像裝置那樣,擺到一個千年大教堂里,那么費拉拉那些涉及末世的重彩預言、瀕死現代人生存狀態的極致表現,都會顯得恰如其分。

  更詭異的觀看情緒,產生于票房給我的那張按號就坐的票根,居然就落在跟影片主創共處樓廳的第一排、距離主演威廉.達福就五個座位的地方。于是,當開場前8分鐘,威廉.達福與娜塔莎?雷昂飾演的紐約戀人全無遮攔的在床上激戰時,而現實里的真實兩人就在你身邊,那種感受必然是很有趣的。

  如果把此片當作電影,那它就是一部關于末世的心理災難片。沒有傳統末日大片里那些在不知終點何時而至前營營度日的人群,沒有眾人皆醉我獨醒的英雄(當然,后來大家也都知道那個可能滅完的末日時刻了),費拉拉的作品讓全體地球人從一開始就知道了自己的死亡時間——明天凌晨4:44。口碑大片《2012》里還探討過關于地球必然毀滅前,人類行為究竟會更善還是更惡,等到了真正探討末日來臨之時的《4:44,地球最末日》,我們發現導演賦予地球人的行為竟然和往常無異,沒有歇斯底里的及時行樂,沒有為自己救贖而爆發的雷鋒精神。

  但是導演態度強烈的將人類的最后時間,定格為當代媒體無孔不入的情勢之下,尤其是影像媒介鋪天蓋地來臨的最高潮。電視里的密宗授業解惑、Apple電腦前的家庭視頻告別、手機終端的新聞視頻碼流、街道監控終端的漫天黑夜,再加上銘記人類當代史的革命、暴力、示威和色情圖像,將人眼所及范圍內的一切定義為一個終將傾覆的信息垃圾場。

  作為演員的男主角不再生產影像垃圾,而是在和女人一番吵架后跑回爸媽家中,體會最后的家庭歡愉時光;作為畫家的女主角繼續創作著本該作為藝術卻也終將變為廢土的漂亮抽象畫作。

  末日如期而至,遠處的強光正在吞噬一切。兩人相擁于屋中的抽象畫作中心,像太極里的陰和陽。末日之光就像一輛不講情面的垃圾回收車,將一切曾經偉大的視覺作品毫不留情的納入其中,直至溫存兩人的最后肢體畫面。

  《地球最末日》影評(二):掛著羊頭賣狗肉

  我是沖著電影名字才看的,原本以為是一個慘烈壯觀感人肺腑的末日故事。耐著性子看了一半,終于明白了導演的意圖:做不到最好,就做最壞。

  這也是一種“成功”——只要看到這電影的名字,就會讓人想起觀影時最壞的感受。這是導演開的玩笑?還是對世界的戲虐?亦或是一場騙局?

  整部電影的情節都是在一個男人和一個女人之間周旋,暫且認為這是一種暗示吧,畢竟世界就是由這兩個人組成的。兩個人無所事事地做,然后混亂的愛,等待著世界末日的到來。如果他倆真知道世界末日將要降臨,我更愿意他們會做一些更瘋狂的事情,這可是一個演員和一個畫家!這種渾渾噩噩愛誰誰的生活狀態,似乎在營造一種近似病態的氛圍。如果我認識導演,我會建議他去看看大夫。簡單看了看這個費拉拉的導演歷程,直覺告訴我他太需要一位醫生了。

  影片磨磨唧唧地把兩個人的生活暴露在眾人面前,并沒有展現世界到底怎樣末日了。最致命的是,電影設置的前提是劇中人并不知道世界末日就要來臨(至少演到一半還是這樣),那只能說,這部電影要表現的,只是這兩個人的末日情懷。

  末日就末日,誰都知道有那么一天。非要拉上“世界”一起陪綁,還“最”,影片最不厚道的地方就在這。

  總之,這部電影就是以羊頭之名,行賣狗肉之實。

  《地球最末日》影評(三):地球最末日

  那幅畫開始空無一物,然后黑白分明,之后色彩斑斕,但一片混亂變成了渾沌,然后又空無一物,無限循環。所謂末日,不過是一種隱憂,如今是前所未有的花花世界,色彩斑斕,卻一片混沌,我們可以輕而易舉得到任何信息,然而可用身體真切觸摸的東西少之又少。就這樣貌似生機勃勃的直至死去。 Ferrara導演表述一貫如此,談不上裝不裝B,至少他活著,思考著,想活得更好,用他的方式去表達,這就可以了,很真實。 至于拍攝手法,反正也把他打入獨立導演的大牢了,遭受非議,褒貶不一也屬正常。但我個人真喜歡他的鏡頭,平緩時的溫和親暖,緊張時的犀利尖銳,總是恰到好處。 從最慣常的戲劇規律來說,他敘事節奏一貫散亂。其實呢,至少我覺得這是個問題,作為藝術創作者,到底要不要和欣賞者交流?如果打算交流,應該用一種什么態度和手法?百般迎合自然沒有尊嚴,作品也就失去了品格,反之過于自我沉溺,讓大部分欣賞者摸不到頭緒,不能進入其作品,也就失去了表達意義。這就要掌握一個度,既要揣測創作者和欣賞者各自的心理,還要權衡利弊,還不能缺少技術支持,沒個十年八年真拿不下來。 前些天看了看《超越套路的劇作法》,現在想,如果多看看獨立導演們的作品,也就不用看那本騙人的破書了。然而一旦打破常規,就要冒風險。難兩全。

  《地球最末日》影評(四):你是打算交流,還是不打算交流?

  那幅畫開始空無一物,然后黑白分明,之后色彩斑斕,但一片混亂變成了渾沌,然后又空無一物,無限循環。所謂末日,不過是一種隱憂,如今是前所未有的花花世界,色彩斑斕,卻一片混沌,我們可以輕而易舉得到任何信息,然而可用身體真切觸摸的東西少之又少。就這樣貌似生機勃勃的直至死去。

  Ferrara導演表述一貫如此,談不上裝不裝B,至少他活著,思考著,想活得更好,用他的方式去表達,這就可以了,很真實。

  至于拍攝手法,反正也把他打入獨立導演的大牢了,遭受非議,褒貶不一也屬正常。但我個人真喜歡他的鏡頭,平緩時的溫和親暖,緊張時的犀利尖銳,總是恰到好處。

  從最慣常的戲劇規律來說,他敘事節奏一貫散亂。其實呢,至少我覺得這是個問題,作為藝術創作者,到底要不要和欣賞者交流?如果打算交流,應該用一種什么態度和手法?百般迎合自然沒有尊嚴,作品也就失去了品格,反之過于自我沉溺,讓大部分欣賞者摸不到頭緒,不能進入其作品,也就失去了表達意義。這就要掌握一個度,既要揣測創作者和欣賞者各自的心理,還要權衡利弊,還不能缺少技術支持,沒個十年八年真拿不下來。

  前些天看了看《超越套路的劇作法》,現在想,如果多看看獨立導演們的作品,也就不用看那本騙人的破書了。然而一旦打破常規,就要冒風險。難兩全。

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